„Стоунс и Брайън Джоунс“ е почитта на режисьора Ник Брумфийлд към падналата икона от 60-те
62 години от своето съществуване, Ролинг Стоунс се завръщат в класациите. Докато групата все още се ръководи от приятелите от детството Мик Джагър и Кийт Ричардс, тя всъщност е плод на въображението на китариста Браян Джоунс, който почина през 1969 г., месец след като го уволниха. Джоунс кръщава групата (след песен на Мъди Уотърс), набира оригиналния й състав и поставя нейната мисия: да разпространява евангелието на американския блус. Джоунс беше една от техните визуални фокусни точки, русокосо денди, заобиколено от гадове с гарванова коса, и добави важни музикални щрихи към техните забележителни записи от 60-те години.
Стоунс и Браян Джоунс е най-новият филм на документалиста Ник Брумфийлд (, ). Известен с въздействащия си режисьорски стил, както и с провокативния си подход към поп културата, Брумфийлд се включва в процеса на създаване на филми, разказвайки и често се появявайки на екрана, в опит да премахне отчуждаващите претенции за обективност. В началните моменти на филма Брумфийлд си спомня как е пътувал с влак с Джоунс, когато е бил тийнейджър фен на Stones и е бил разтърсен от смъртта му само няколко години по-късно.
Далеч от грубияните от работническата класа, като които са представяни и с които са се подигравали, Джоунс израства средната класа в Челтнъм, Англия, на 100 мили от Лондон и цял свят далеч. Родителите му били строги уелски баптисти, които обезсърчавали музикалните му амбиции. В архивно интервю неговият баща Луис Джоунс говори за това, че любовта на Брайън към джаз музиката е „голямо разочарование за нас и източник на голямо безпокойство“.
вижте също
Режисьорът на „Стоунс и Брайън Джоунс“ Ник Брумфийлд обмисля конспиративните теории около удавящата се смърт на основателя на Ролинг Стоунс само на 27 години
Настръхнал от негодувание към авторитетните фигури около себе си, Джоунс потърси убежище в блуса, джаза и жените. Изгонен от дома на 17, той развива навика да се мести при семействата на приятелките си, само за да ги напусне, след като те забременеят с детето му. Той имаше две деца, преди дори да се сформират Стоунс, и щеше да стане баща на още три преди смъртта си, нито едно от които не отгледа.
Джоунс сформира Ролинг Стоунс скоро след като се премести в Лондон, споделяйки позорно разрушен апартамент с Джагър и Ричардс. Първоначално най-добрият музикант в групата, той щателно изучава трудни за намиране блус записи, научавайки тънкостите на слайд китарата и хармониката. В писмо у дома той се нарича „лидер и говорител на Стоунс“ и е бил третиран като такъв от пресата и легиони от фенове, като се съобщава, че получава повече поща от фенове, отколкото другите членове.
С отличителната си руса миска, Джоунс споделяше светлината на прожекторите с Джагър. Егото му обаче пое поредица от хитове, докато партньорството за писане на песни Джагър / Ричардс избута Стоунс до върха на поп класациите. Джоунс беше едновременно блус пурист и имаше неспокоен музикален дух, търсейки нови звуци и изучавайки нови инструменти. Липсваше му увереността да се утвърди като автор на песни, въпреки факта, че неговите мелодични приноси – ситарът в „Paint It Black“, маримбата в „Under My Thumb“, блокфлейтата в „Ruby Tuesday“ – трябваше да го квалифицират като съавтор.
Въпреки че Джоунс изпитваше удоволствие да бъде поп звезда, той не беше създаден за натиска на славата. Той се разболя по време на път, групата понякога свиреше без него и избухваше в гняв, ако не постигнеше своето. Колегите му от групата не изпитваха малко съчувствие. Бившият басист на Stones Бил Уаймън, единственият член на групата, участвал във филма, говори с възхищение за неговото музикално изкуство, но казва, че той е бил „наистина ужасен понякога“. В архивно интервю починалият барабанист Чарли Уотс казва, че не е бил „достатъчно силен“ за турнета, нито за напитките и наркотиците, към които се е обърнал в отчаяние. Междувременно Джагър и Ричардс ще дразнят и ще се шегуват с Джоунс, изпращайки параноята му до ускоряване.
В приятелката си Анита Паленберг, волев немско-италиански модел и актьор, Джоунс изглежда намери своята сродна душа. Когато тя го напусна заради Кийт Ричардс в началото на 1967 г., това го изпрати в емоционален упадък, който разтревожи дори неодобрителния му баща. Наркотиците и арестите за наркотици биха изострили депресията и чувството му за преследване. Музикалният му принос намалява и той все повече се отбягва в групата, която е сформирал.
Невъзможен за турне поради правни проблеми и общото си състояние, Джоунс е уволнен от Rolling Stones през юни 1969 г. Месец по-късно той се удави в басейна си, след като припадна от комбинация от алкохол и успокоителни. Два дни по-късно групата свири в Хайд Парк в Лондон, като дебютира новият китарист Мик Тейлър. Джагър прочете „Адонаис“ от Пърси Биш Шели, написан след смъртта на неговия приятел и колега поет Джон Кийтс. След това пътниците пуснаха кутии, пълни с пеперуди, докато в архивно интервю Джагър казва, че Джоунс е „нещо като пеперуда“. Това е тромаво и гадно.
Стоунс и Браян Джоунс със сигурност е задълбочен и професионално направен биодокумент и привързаността на Брумфийлд към темата е очевидна. Основното ми оплакване е, че не стига достатъчно далеч в обяснението на музикалното и културно значение на Джоунс, макар че може би това е моята собствена субективност, която проличава, тъй като самият аз съм фен на Stones с дълбоки познания за тяхната история. Филмът завършва със сърцераздирателна нотка, с прочитане на писмо до Браян от баща му, което е открито 40 години след смъртта на китариста. „Не предполагам, че някога ще ми простиш“, казва бащата на сина си, „всичко, което искам, е само малко от онази обич, която мисля, че някога си имал към мен.“ Можеше да е Брайън да говори с групата си.
Бенджамин Х. Смит е писател, продуцент и музикант, живеещ в Ню Йорк.
